晨光刚漫过远山,风便从山谷里溜了出来，带着草木的清气和露水的微凉，漫过空旷的草地，草地中央，一个身影正随着风轻轻摆动——那是她，赤着脚，裙摆被风揉成起伏的浪，而她的脚下，没有鼓点，没有歌词，只有一段纯音乐，像风本身一样，在空气里流淌。
这段纯音乐,是这场舞蹈的背景，却又不止于背景，它没有歌词的具象引导，却用旋律勾勒出风的形状：钢琴的前奏是风拂过草尖的细碎，清泠泠的音符像露珠滚落；弦乐铺陈开来时，风便卷起了远处的云，低回的提琴声裹着风的呼吸，时而轻柔，时而带着一点推搡的力道，仿佛在说：“来，跟着我走。”她开始旋转，裙摆扬起弧度，恰好卡在音乐骤然上扬的旋律里——没有刻意的编排，却像风与自然早已约定好的共舞。
“迎风”从来不是被动的承受，在这段纯音乐里，风有了节奏：当长笛吹出一段轻盈的颤音，风便绕着她打转，撩起她的发丝，让她踮起脚尖，像要跟着风去往远方；而当大鼓轻轻震动，风便沉下来，带着泥土的厚重，让她蹲下身，指尖触向草地，像在与大地对话，纯音乐的空白处，是风的声音，是衣料摩擦的沙沙声，是她呼吸的轻响——这些自然的“杂音”没有被修剪，反而成了音乐的一部分，让舞蹈有了更真实的肌理。
她曾说：“纯音乐是风的形状，舞蹈是风的痕迹。”确实，这段没有歌词的音乐，像一张透明的网，兜住了风的每一次流动，而她的肢体，则是网上跳动的光点，当音乐进入中段，弦乐与钢琴交织，旋律变得丰盈起来，风也忽然热烈了——她开始跳跃，裙摆绽开成花，手臂舒展如鸟翼，风托着她，让她几乎要离开地面，却又在旋律转缓时，轻轻落地，像一片羽毛飘回掌心，没有观众，没有掌声，只有风、音乐和她，构成一个完整的闭环。
暮色渐浓时,音乐收尾，最后一个音符像风远去的尾音，消散在空气里，她停下舞步，站在草地中央，微微喘息，裙摆还带着风的褶皱，四周安静下来，只有风还在吹，却仿佛刚才的一切都留在了空气里——那段纯音乐没有消失，它化作了她眼里的光，化作了风继续吹过的方向，化为一首无声的诗，写在天地之间。
原来最好的舞蹈,从来不需要繁复的伴奏，当纯音乐像风一样自由，当舞者像风一样舒展，背景便成了天地，音乐成了呼吸，而迎风起舞的每一个瞬间，都是生命最本真的律动。
